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책소개

이러한 견지에서 볼 때 영화는 사진의 객관성을 시간 속에서 완성시킨 것처럼 보인다. 필름은 더 이상, 우리를 위해 사물을 마치 호박 속에 가두어진 과거 시대의 곤충이 손상되지 않는 몸체처럼, 말하자면 순간 속에 포장된 채 보존하는데 만족하는 게 아니다. 그것은 바로크 예술을 그것의 경련적 강경증으로부터 해방한다. 이제야 비로소 여러 사물의 상은 동시에 그것들의 지속성의 상이 되며 말하자면 변화의 미이라, 미이라화된 변화가 되는 것이다. --- p.23 사진적 영상의 존재론 중에서

카메라는 동시에 모든 것을 볼 수는 없지만 그것은 적어도 스스로가 보려고 택한 것을 하나도 놓치지 않으려고 한다. 바다표범을 잡는 나누크를 눈 앞에 하고 플래허티에 있어 문제가 되는 것은 나누크와 바다표범과의 관계, 즉 기다리는 시간의 실제 길이인 것이다. 몽타주를 사용해서도 시간을 암시할 수야 있다. 허나 플래허티는 그 기다리는 시간을 우리에게 보여주는 것만으로 그친다. 잡는 시간의 길이야말로 영상의 실질 그 자체요, 영상의 참된 목표인 것이다. --- p. 92 영화언어의 진화 중에서